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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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诸将五首（其二）、秋浦途中、重别梦得、登望楚山最高顶、听流人水调子、多丽（小楼寒）、归朝欢（我梦扁舟浮震泽）、七绝（暮色苍茫看劲松）、江城子（天涯流落思无穷）、虞美人（湖山信是东南美）
推荐诗句：
采菊东篱下，悠然见南山、河海不择细流，故能就其深；、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升、远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红、午醉醒来愁未醒送春春去几时回、独自凄凉还自遣，自制离愁、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金、东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜
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