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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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荆州歌（缲丝忆君头绪多）、霜月(初闻征雁已无蝉)、绝句（朝游北海暮苍梧）、临洞庭湖赠张丞相、田园乐七首（桃红复含宿雨）、小重山（昨夜寒蛩不住鸣）、和段季承左臧惠四绝句（个个诗家各筑坛）、念奴娇（凭高眺远）、如梦令（为向东坡传语）、临安春雨初霁（世味年来薄似纱）
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人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开、世事漫随流水，算来一梦浮生、山无陵，江水为竭、居高声自远，非是藉秋风、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟、唯有长江水，无语东流、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋、远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇、相思似海深，旧事如天远、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州
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